导演毛妤令袁与ArteSettima杂志谈人工智能AI与性别平等

2023 年 6 月 6 日（意大利米兰）—— ArteSettima杂志（ArteSettima Magazine）发布了对新锐导演毛妤令袁（MAO Yu Lynn Yuan）的专访，围绕其获奖影片《落跑乐园里的人鱼》（Mermaid in the Garden of Escapism）探讨人工智能（Artificiail Intelligence）与性别平等(Gender Equality)的议题。总部位于意大利的ArteSettima杂志以聚焦全球知名电影人及电影相关艺术作品著称，该杂志将《落跑乐园里的人鱼》评价为 “一部发人深省、突破边界的实验短片，热忱倡导性别平等事业” （英文原文："A thought-provoking and boundary-pushing experimental short film that passionately champions the cause of gender equality"）。此外，杂志还特别提及毛妤令袁在影片中对人工智能AI的运用：“《落跑乐园里的人鱼》中一个值得关注的艺术选择，是在影片结尾通过人工智能配音呈现文字内容。这一精心设计的处理为作品增添了最终的深度与共鸣，给观众留下持久的印象。” （英文原文："One noteworthy artistic choice in The Mermaid in the Garden of Escapism is the inclusion of text at the film’s conclusion realized through the use of an AI voice. This skillfully executed decision adds a final touch of depth and resonance, leaving a lasting impression on the audience."）

在专访中，导演毛妤令袁也阐述了人工智能配音与影片的关联：“在我的影片《落跑乐园里的人鱼》中，配音特意选用了来自不同年龄和文化背景的女性人工智能声音，观众若不查看演职人员表，根本无法分辨（到底是人还是人工智能的配音）。这些女性机器人甚至带有各自文化背景的口音。与之形成对比的是，影片中外形美丽的人鱼女全程是没有台词的 —— 这是一种反讽式的映射，引发观众深入思考：她的声音呢？她为什么不说话？” （英文原文：“In my film, Mermaid in the Garden of Escapism, voiceover work is done by female AI purposefully chosen from different ages and cultures, which audiences don’t recognize without checking the credits. Each of these female robots even has her own cultural accent. In contrast, the beautiful-looking mermaid woman speaks no lines in the movie scenes, as an ironical reflection. It creates profound questions in the audience’s imagination about where her voice is and why she is not speaking.”）

该专访的网络版可在《ArteSettima》杂志官网查阅：https://artesettima.it/2023/06/06/mao-yu-lynn-yuan-mermaid-in-the-garden-of-escapism-ia-and-gender-equality/

关于ArteSettima杂志

ArteSettima杂志（ArteSettima Magazine）月读者逾 6 万人，在社交媒体上拥有超过 160 万的线上关注者。该杂志致力于探索电影如何通过多种语言连接大众，拒绝精英主义。杂志已与多个重要的电影及文化机构开展合作项目，包括流媒体平台 MUBI、国际 MUDEC 博物馆、短片流媒体网络 We-Short 及歌德学院等。其核心目标是发掘当代新派电影中的佳作并给予应有的认可，为全球电影人提供绝对的创作自由。

官网：www.artesettima.it

关于毛妤令袁

毛妤令袁（MAO Yu Lynn Yuan）在以导演身份受到关注前，曾从事企业家、投资者及创意总监工作十余年。她将电影视为探索世界与个体存在的旅程，其影片主题围绕性别平等、阶级差异及东西方文化展开。她的首部获奖短片《落跑乐园里的人鱼》（MAO Yu Lynn Yuan）在电影制作中率先融合新技术，全程采用人工智能进行配音。

官网：www.maoyulynnyuan.com

以下内容节选自采访（中文采访内容为翻译版本，仅供参考）：

ArteSettima杂志专访毛妤令袁：谈人工智能与性别平等下的《落跑乐园里的人鱼》

《落跑乐园里的人鱼》（Mermaid in the Garden of Escapism）是一部引人深思且勇于打破边界的实验短片，它积极倡导性别平等。这部电影由毛妤令袁（MAO Yu Lynn Yuan）执导。该片将观众带入一个宁静诱人的花园场景，在那里，由女演员高子莹（Gloria GAO ）饰演的美人鱼惬意地躺在桌布上；然而，这一田园诗般的宁静被一个萦绕的声音突然打破，将这片曾平静的内心花园拖入噩梦般的境地。

导演毛妤令袁的视听语言似乎从著名导演大卫·林奇（David Lynch）那里获得灵感，为影片注入一种神秘氛围，留有充足空间供观众进行多种解读。伴随每一次场景转换，都在邀请观众更深入探究影片抽象的本质，揭开新的意义层面，引发个体反思。该电影这一引人入胜的特质值得关注，它让观众与影片产生深刻共鸣，并促使人们在反复观看时获得属于自己的独特见解。

《落跑乐园里的人鱼》中一个值得关注的艺术选择是，该影片结尾处加入了通过人工智能（Artificial Intelligence, AI）语音呈现的文字。这一精心设计的处理为影片增添了最后一层深度共鸣，给观众留下持久印象。这部电影展现了毛妤令袁作为导演的才华，其极具张力且连贯的设计，既支撑了叙事主题，又保持了具有吸引力的节奏，牢牢抓住观众的注意力。

我们有幸对她进行了采访。

ArteSettima杂志：请跟我们讲讲这部电影的创作过程。

毛妤令袁：《落跑乐园里的人鱼》是一部没有分镜头脚本（故事板）的电影。通常情况下，我们会先把故事转化为脚本上的视觉分解镜头，然后和剧组一起在拍摄日程表上规划好所有安排。过去十年，作为创意总监，我一直都是这样做的：以系统化的思维制作内容。但这部电影的创作很不一样，甚至可以说是完全相反。它的诞生并没有太多规划。主演Gloria是一位具有丰富戏剧经验的演员，也是我的朋友。她在电影里的表演遵循我的指导，特意为观众营造出一种模糊不清的氛围。通过不同电影场景中的隐喻，为观众留下想象空间，让他们结合自身对主题的感受和认知去想象故事。最初使用人工智能配音也是出于节省时间的偶然之举。我选了一家叫LOVO AI 的硅谷初创公司来做人工智能配音，然后将这些声音剪辑成了一段合声作品。总体效果看，这成了影片中一个讽刺意味的元素，凸显了在父权社会中，声音感知反映了女性话语权的缺失。简而言之，这部电影制作没有太多规划，获得奖项也完全是意料之外的事。或许这是时代的幸运产物，让我开始重新审视这个世界以及自己作为一名女性电影导演的存在。

ArteSettima杂志：总的来说，尤其是对于这部作品，对你产生影响的文化、文学、音乐、电影和哲学因素有哪些？

毛妤令袁：我在中国出生，在加拿大长大。东西方文化在我的审美和价值观认知中都有迹可循。在我看来，不是哪一种文化优于另一种，它们只是各不相同。有时在观点上产生碰撞，但最终融合成人类共有价值观的其中一种。当下我们看到人工智能（或者说人工智能技术）正在蓬勃发展，人类与机器人在社会中的界限逐渐模糊。也许有一天，当你在街上看到人形机器人向你打招呼时，你都分不清它们到底是机器人还是人。在我的电影《落跑乐园里的人鱼》中，配音特意选用了来自不同年龄和文化背景的女性人工智能声音，观众如果不看字幕的话是分不出来的。每个女性机器人（配音）甚至还有自己的口音。相比之下，影片中外表美丽的美人鱼女性角色没有一句台词，这本身就是一种讽刺性的反映。让观众在想象中引发深刻的疑问：她的声音在哪？她为什么不说话？

美人鱼在文学作品中是一个特殊存在。我选择了阿尔弗雷德·丁尼生勋爵的诗歌《美人鱼》作为配音脚本，这首诗颇具讽刺意味，描绘了远古时期的一个美丽人鱼如何被陆地上的男性以男性凝视的目光追逐，并被当作性幻想载体以及象征男性社会地位的战利品。影片中有一个标志性场景：美丽的人鱼躺在白色的野餐桌布上，穿一件男士的超大号白衬衫，没穿裤子，这是一幕具有讽刺意味的隐喻。每个人对它可能都有不同观感。这一灵感源自日本的“女体盛”习俗，即将食物放在处女的裸体上以取悦男性。某种意义下，在男性凝视里，美人鱼的价值如同一种稀有的美味佳肴，有“保质期”，又或是像《了不起的盖茨比》中盖茨比对黛西的痴迷那样，美人鱼是一种社会性的战利品。这种痴迷与父权社会中无形构建的外貌、社会阶层，以及价值观紧密相连，从而引发关于性别平等的热烈讨论。

ArteSettima杂志：你认为人工智能在当代社会中应该处于怎样的位置，又将如何发展？

毛妤令袁：人工智能是一项势不可挡的技术，就像快速发展的 Web 3.0 一样。我们不能说“让我们阻止它（发展）”，更重要的是，我们能以多快的速度制定出有效的法规来划定界限。我的电影《落跑乐园里的人鱼》是率先使用人工智能进行配音的作品之一。那些被选中的拥有姓名的女性人工智能机器人，在 IMDb （全球权威电影资料库）数据库中被列为配音演员。这些女性人工智能甚至不被称为机器人，她们有自己的名字。

ArteSettima杂志：你觉得观众在看你的电影时，首先会感受到什么，之后又会思考些什么？

毛妤令袁：我不喜欢用框架来限制住观众。影片中的每个场景都带有独特的反思性隐喻，供观众根据自己的认知去想象和探索。这与他们的性别、文化、经历以及其他所有构建他们价值观的因素有很大关系。在影片的最后一个场景中，美人鱼女性独自处于一个远离现实的落跑花园里，在那里，价值观不是由外部构建的，而是源于她自身的内心。那些曾经向他人定义她身份的珠宝、衣服、居住空间以及所有其他外物，在她对着镜子自我反思时，都变成了需要重新审视的问号。在我的电影中，价值观不是一套既定的答案，而是一个供观众自行探索的问题。

ArteSettima杂志：你认为你的作品归类是电影还是视觉艺术？你如何划分界限？以及，你觉得在哪种形式里更能找到表达自由？在视觉艺术中，定义真的有必要吗？

毛妤令袁：我倾向于让观众自行定义。它被称为电影、视觉艺术还是电影作品，对我来说都不重要。定义一个类别，就像人们对大卫·林奇、伍迪·艾伦和王家卫的作品存在争议一样。类似人们对安迪·沃霍尔、KAWS、草间弥生和达明安·赫斯特等艺术家的作品也有争论。对我来说，在定义上划一条界限没什么太大意义，因为我们不需要把观众限制在一个框架里。创作的最好方式往往是跳入未知的领域，这会让人直面恐惧，同时也能激发大脑无限的潜力。

ArteSettima杂志：你的下一部创作是什么？

毛妤令袁：另一部关于性别平等的电影正在筹备中。在第一部电影作品《落跑乐园里的人鱼》中，我们探讨了与性别平等相关的女性价值观的重构。下一部电影会把焦点放在男性身上，探讨男性在成长过程中所受到的社会凝视。